Чтобы разнообразить мнения, в этом году мы приняли решение в каждый выпуск приглашать в качестве гостя нового литературного эксперта (критика, блогера, обозревателя). Об экспериментальном и личном в романе Пирса рассказывает книжный Телеграм-блогер Сергей Лебеденко («Книги жарь»):
В ведущихся с недавних пор в узком поле современной российской литературы дискуссиях о том, как должна выглядеть актуальная словесность, часто выпадает один важный вопрос: само по себе «настоящее» — момент довольно эфемерный, представляющий собой сложную конфигурацию связей между событиями прошлого и нашими ожиданиями от будущего, и у каждого из нас на эту конфигурацию есть свой взгляд. Поэтому зачастую погружение в хитросплетенную последовательность событий, которые привели нас к настоящему моменту, может рассказать гораздо больше об актуальных событиях, чем автоматическое производство сиюминутной прозы, которая по уровню смысловой глубины напоминает текстовые трансляции в «Твиттере».
Так что совершенно неудивительно, что в самый разгар мирового финансового кризиса 2008–2009 годов в Великобритании выходит огромный (триста тысяч слов в оригинале) роман Йена Пирса «Падение Стоуна». Три сюжетные ветки, события которых разворачиваются в разные эпохи; три огромных города и три рассказчика, не считая десятков второстепенных героев — такие объемы и мастеру трудно выдержать, но Пирс справляется — и умудряется увязать историю пришедшего к успеху финансового магната с главным (до 2020 года) экономическим крахом нашего столетия.
Итак, Джон Стоун, глава транснациональной инвестиционной компании и один из богатейших людей Британской империи, выпадает из окна. До Первой мировой еще пять лет, но международная обстановка, говоря дипломатическим языком, сложная, и репортер Мэттью Брэддок берется выяснить, что случилось со Стоуном: убийство, суицид или злой рок?
Но роман начинается не с этого. «Падение Стоуна» — хитрая матрешка, в которой временные слои скрыты под другими временными слоями. В 1953 году Брэддок, уже давно пенсионер, париезжает в Париж на похороны вдовы Стоуна, бывшей леди Рэйвенклифф. Выясняется, что юридическая фирма, основанная поверенным семьи Стоунов, припасла для Брэддока загадочную посылку, которая может пролить свет на так и не разгаданную гибель Стоуна. Раскручивая сложный сюжетный фрактал, Брэддок погружается сначала в Лондон своей юности, затем — в столицу мира Париж 1890 года, после чего его ждет Венеция в период сразу после окончания Гражданской войны в США. А по дороге Пирс не забудет и в 2008 год заглянуть.
Да, звучит внушительно. Вспоминается фраза из бородатого анекдота про стюардессу на огромном авиалайнере, которая, презентуя пассажирам салоны с баром, полем для гольфа и казино, вздыхает: «Ну, а теперь со всей этой фигней мы попробуем взлететь». Упаковав в один роман целую трилогию, Пирсу все же удается взлететь и набрать уверенную высоту: как-никак, «Падение Стоуна» — двенадцатый по счету роман писателя-искусствоведа, которого не устают сравнивать с Умберто Эко. Все нити детективного сюжета будут распутаны и подвязаны, драматическая история того, как Джон Стоун с младых лет шел к успеху и пришел — но все равно «не получилось, не фартануло», — рассказана, а параллельно читатель узнает много нового о рождении финансовых рынков, журналистике начала прошлого века и хитростях международной торговли оружием. При этом Пирс не теряет ритма и, в отличие от многих коллег по жанру исторического романа, не забывает, что ему в первую очередь нужно рассказать историю, а уже потом нарисовать декорации и костюмы. Единственный сбой, который допускает механизм текста — голос самого Пирса: трудно отделаться от ощущения, что каждый из троих рассказчиков — один и тот же человек, чью душу переселяли из тела в тело, настолько не меняется речь героев. Хотя даже в романе о собственно переселении душ («Облачный атлас», да) с полифонией было гораздо лучше. Ну, не тем силен Пирс и не за то его любят.
Закрыв книгу, читатель останется с ощущением смутной тревоги: ведь ему только что рассказали о том, как привычный мир, рушащийся на глазах под ударом финансового кризиса и националистической эстетики, был обречен с самого начала, еще тогда, когда выпавший из окна финансовый магнат возомнил себя тем самым Атлантом, который расправил плечи. Но в этом и суть подлинно актуального чтения: оно не призвано хранить отпечаток мгновения, а отражает всю сложность причин и следствий, приведших человека в новую эпоху, и позволяет если не выяснить реальную подоплеку событий, то хотя бы приблизиться к выяснению и по-новому взглянуть на окружающий мир: такой нестабильный и хрупкий, что лучше бы эту китайскую шкатулку не раскрывали. Но внутри шкатулки — шашка динамита. И с этим придется смириться.
войдите или зарегистрируйтесь