Яна Летт: «В янг-эдалте автор может быть предельно искренним»

Яна Летт — молодая писательница, работающая в жанре янг-эдалт. Лауреат премии «Новая фантастика», автор популярной трилогии «Мир из прорех», городского фэнтези «История семи дверей» и гипнотической истории в жанре магического реализма «Отсутствие Анны». Яна Летт преподает в школе творческих профессий Band и ведет литературную мастерскую для желающих побороть страх белого листа. В редакции Wonder Books издательства АСТ выходит новый фэнтези-роман писательницы «Препараторы. Зов ястреба».

Мы поговорили с Яной Летт об универсальности янг-эдалта для читателя, о том, почему второстепенные герои иногда оказываются ближе аудитории, чем главные, где проходит грань между «большой» и «жанровой» литературой, и, конечно, о фэнтезийных художественных мирах.

— С какими стереотипами о янг-эдалте вы сталкивались? Почему к этому жанру существует предвзятое отношение, особенно когда речь идет о фэнтези?

— К янг-эдалту действительно существует предвзятое отношение, и стереотипов, связанных с ним, довольно много. Навскидку могу выделить следующее. Прежде всего, представление о том, что янг-эдалт — это явление, которое инфантилизирует современных подростков. Есть распространенная точка зрения, что раньше дети читали детскую литературу, а потом автоматически переходили на взрослую. Например, в советское время подростки, которые сейчас читают «Гарри Поттера» и другие фэнтезийные произведения, читали бы романы Дюма или Жюль Верна, и с точно таким же интересом их могли читать взрослые. Мне хочется сказать, развенчивая этот стереотип, что подростковая или юношеская литература существовала и в советское время. А современные подростки читают далеко не только один янг-эдалт. Литература — это живой организм, она постоянно развивается, постоянно отвечает на новые и новые вызовы. И если янг-адалт появился и стал востребованным, причем как на зарубежном рынке, так и на отечественном, то, значит, этот жанр нужен.

— А что насчет мнения, что такая литература... скажем так, недостаточно интеллектуальна по сравнению с «настоящей»?

— Я сталкиваюсь с этим стереотипом часто: говорят, что янг эдалт — это литература для глупых. Мне кажется, утверждать подобное — примерно то же самое, что утверждать, например, что только глупые люди во взрослом возрасте с удовольствием смотрят мультфильмы Хаяо Миядзаки. Очень показательно, что взрослый читатель тоже хочет читать фэнтезийную янг-эдалт литературу. Наверное, это определенное стремление к эскапизму. Я не вижу в этом ничего плохого. Мне кажется, многие книги так называемого классического фэнтези, будь они написаны сейчас, отнесли бы к янг-эдалту, но вряд ли они от этого стали бы менее качественными. Например, «Хроники Нарнии» или, может быть, даже «Властелин колец».

И последний, третий, стереотип: главный герой фэнтезийного янг-эдалта — это обязательно нереалистичное существо, либо слишком нейтральное, неинтересное, либо слишком способное, защищенное всей возможной сюжетной броней. Этот стереотип возник не на пустом месте, потому что некоторые янг-эдалт произведения действительно страдают чем-то подобным. Но это естественно, когда сегмент очень широкий, популярный и востребованный и в нем регулярно появляется много новых имен. Мне кажется, здесь еще работает феномен главного героя, который очень хорошо демонстрируется в «Гарри Поттере» (с него, наверное, настоящий янг-эдалт бум и начался): главный герой часто получается гораздо менее интересным и выразительным, чем герои второстепенные. Например, когда просишь читателя назвать любимого героя в том же «Гарри Поттере», называют кого угодно, но не главного героя. Почему так происходит, и особенно часто именно в янг-эдалт фэнтези — это тема для отдельного интересного разговора.

— Вы окончили филологический факультет, преподаете, ведете курсы литературного мастерства и, очевидно, хорошо разбираетесь в литературе. Не было ли соблазна пойти в «большую» литературу?

— Безусловно, такой соблазн был, и изначально, когда я начинала свой писательский путь, я планировала пойти в «большую» литературу. Но, оглядываясь назад, я понимаю, что с самого начала меня повело куда-то не туда. (Смеется.) Потому что все мои рассказы, с самых ранних, содержат фантастический элемент или фантдопущение. Это либо фантастические рассказы, либо фэнтези, либо магический реализм, который я тоже нежно люблю, либо ужасы, триллер, мистика и так далее. Из всех написанных мною текстов я могу со скрипом вспомнить буквально один или два, которые были бы написаны в направлении чистого реализма. Это, наверное, изначально было достаточно плохой заявкой на вступление в лигу «большой» литературы.

— Почему именно янг-эдалт, почему вы выбрали для себя этот жанр?

— Получилось так, что «Мир из прорех. Новые правила» — это первая книга, которая у меня вышла. Книга эта была написана в жанре янг-эдалт и неожиданно для меня пользовалась успехом. У нее много читателей, вышла вторая часть, а вслед за ней — и третья. И параллельно с трилогией были опубликованы еще две мои книги: «История семи дверей», городское фэнтези для детей, и магический реализм «Отсутствие Анны», рассчитанный на взрослую аудиторию. И, как я сейчас понимаю, «Отсутствие Анны» — это, в какой-то степени, и была попытка выйти в нишу «большой» литературы. Но нельзя сказать, что из нее что-то получилось.

Постепенно я стала ловить себя на мысли, что мне гораздо приятнее говорить с подростковой или юношеской аудиторией, аудиторией янг-эдалта, которая, на самом деле, достаточно широка и включает в себя многих взрослых людей. Будет вполне честно сказать, что сейчас среди этих читателей гораздо больше тех, кто близок мне по духу. А говорить с людьми, которые позиционируют себя взрослыми и читают исключительно взрослую литературу, мне как-то даже страшновато. Не думаю, что из этого выйдет большой прок. Но я, безусловно, ни от чего не зарекаюсь. Если у меня когда-нибудь появятся идеи для романа, который может потенциально заинтересовать аудиторию «большой» литературы, я попробую его написать.

— Где для вас проходит грань между «большой» литературой и «жанровой» — фэнтези, фантастикой, тем же янг-эдалтом? Существует ли вообще сегодня эта грань?

— Это очень хороший вопрос. Я думаю, что грань эта тонка как никогда. И мне очень интересен современный литературный процесс именно тем, что сейчас сложно литературу разобрать на атомы. Если мы посмотрим на шорт-листы или книги победителей крупных премий, ориентированных на «большую» литературу, то увидим довольно много текстов, которые беспристрастный литературовед мог бы отнести к фантастике или фэнтези. Но у нас принято называть «большой» литературой все то, что хочется называть «большой» литературой, и называть фэнтези или фантастикой все то, что называть так не хочется.

Мне кажется, что это по большей части вопрос позиционирования, маркетинга и целевой аудитории. Это фэнтезийный роман, который скорее оценят любители большой литературы или жанровой? Ошибка может дорого стоить книге и ее автору... Но я бы не переоценивала этот маркетинговый инструмент и отдавала себе отчет в том, что очень часто это вопрос того, на какую полку поставить книжку.

— Чем же все-таки янг-адалт отличается от понятного всем направления литературы для подростков?

— Мне всегда казалось, что литература для подростков — это... как бы тут без тавтологии... литература, которая написана только и исключительно для подростков. Это тексты, которые, скорее всего, взрослому читателю будут не слишком интересны, если речь не идет о ностальгических соображениях. Например, я в детстве с большим удовольствием читала подростковые книжки, которые любила моя мама: «Тимур и его команда» и другие произведения Гайдара. Я с огромным удовольствием читала их в подростковом возрасте, и даже с удовольствием как-нибудь перечитаю, чтобы посмотреть, как эти тексты будут восприниматься сейчас. Но эти книги писались именно для юношества и не были ориентированы на взрослую аудиторию.

Янг-эдалт отличается тем, что он ориентирован на широкую аудиторию, то есть и на подростков, и на их родителей, и на взрослых эскапистов, которые хотят в фэнтезийном мире немного отдохнуть от реальности... Получается, что на современном рынке янг-эдалт подростковую литературу поглотил и включил в себя. А какой-нибудь там middle grade вообще не очень понятно куда девать. Поэтому, конечно, бывает некоторая путаница.

— Какие возможности — и, может быть, даже преимущества — дает автору янг-эдалт? Что можно себе позволить в нем, чего нельзя в «серьезной» литературе?

— Мне кажется, что одно из главных преимуществ янг-эдалта — это то, что автор может позволить себе быть предельно искренним, потому что ничего, кроме искренности, его целевая аудитория не оценит. В книге могут быть достаточно простые темы или идеи, но, если в ней нет искренности и увлеченности автора, читать ее не будут. Мы даже знаем примеры, когда книга с точки зрения условного литературоведа была не очень-то и хорошо написана, но из-за искренности автора и его жажды говорить о чем-то важном стала очень востребованной.

В последнее время все чаще и чаще возникает смутное подозрение, что разговоры с большинством взрослых людей — бесполезная трата времени. И взрослость здесь определяется не столько возрастом, сколько мироощущением конкретного человека. И для меня янг-эдалт — это шанс поговорить с людьми, которые необязательно юны по возрасту, но ощущают себя юными.

И, несмотря на расхожий стереотип, речь идет не столько про инфантильность, сколько про духовный поиск, про признание собственных ошибок и несовершенств, про изучение способов эти ошибки исправить. И всем этим целевая аудитория янг-эдалта мне очень симпатична. Да, наверное, разговаривать с ней сейчас приходится на языке, который любители большой литературы находят недостаточно серьезным. Но здесь уже наступает момент, когда задаешься вопросом: а зачем мы пишем, чего хотим добиться? И для меня ответ в том, что я хочу изменить мир к лучшему.

— Чем для вас стали «Препараторы» в творческом плане? Какую новую страницу вы для себя с ними открыли?

— «Препараторы» — это действительно новая творческая страница для меня, потому что в них я попробовала сделать то, на что раньше не решалась. Во-первых, я давно жаждала написать полифоническую историю, в которой повествование будет вестись от лица нескольких героев. Отчасти к этому я приступила в «Мире из прорех», где во второй и третьей части есть главы от лица трех разных персонажей. Но «Препараторы» в этом плане — уже более смелый эксперимент. В «Зове ястреба» пять фокальных персонажей, и еще некоторые дополнительные вставки или газетные вырезки, и я думаю, что во второй части, в «Сердце Стужи», героев-повествователей станет еще больше.

Второе — это антураж. Мне очень давно хотелось создать оригинальный фэнтезийный мир, который не основывался бы на нашем, как это было в «Мире из прорех» и в «Истории семи Дверей». Хотелось сделать что-то, с одной стороны, самобытное, с другой — достаточно интересное и в меру безумное. Создать реальность, которая в процессе работы не надоедала бы мне самой, куда хотелось бы возвращаться снова и снова. И, в общем-то, я довольна тем, что получилось. Кроме того, «Препараторы» стали для меня очень личной книгой, они меня очень поддерживали, работа над ними действительно меня спасала. Они в том числе познакомили и подружили меня с замечательными новыми людьми.

— Как вы видите читателя и поклонника «Препараторов»? Кому точно понравится эта история?

— Я думаю, что это традиционная целевая аудитория фэнтезийной литературы янг-эдалта. Люди, которые с любопытством следят за путем, инициацией, изменениями главных героев. Им интересны как локальные проблемы — например, проработка разного рода травм — так и глобальные, связанные с политикой, общественным устройством, местом личности в системе и так далее. Это молодые прогрессивные люди, которые отвечают на вызовы времени и думают о том, как сделать мир и самих себя лучше, совершеннее по сравнению с представителями предыдущих поколений.

Также хочется верить, что что-то хорошее в книге найдут для себя любители необычных ярких миров. Я часто увлекаюсь фэнтезийными историями прежде всего потому, что там есть мир, который мне нравится, который мне эстетически близок и в котором мне уютно. Я книги с такими яркими мирами очень ценю. Надеюсь, меня получилось создать мир, в котором комфортно моим читателям.